设计的基因码

意大利建筑师厄内斯托·纳森·罗杰斯[Ernesto Nathan Rogers]是英国建筑师理查德·罗杰斯[Richard Rogers]的堂兄弟，一九六〇年代米兰最有特色的建筑维拉斯卡大楼[Torre Velesca]便是他负责兴建的。他在一九四六年为Domus杂志写的一篇评论中说，只要仔细检视一支汤匙的设计，就可以看出创造这支汤匙的社会能建出什么样的城市。当然，他说这句话是为了创造效果，不免夸大。如果你在由米兰飞往伦敦希思罗机场的英国航空公司班机上，查看机上餐饮所附的塑料汤匙，以为这样就能评断伦敦是什么样的城市，必然得不到正确的印象，但罗杰斯的话依旧有发人深省之处。

罗杰斯谈的是，意大利建筑师能够毫无困难地由餐具的设计转变到摩天大楼的建造。你可以在今天看到更多这样的例子，而且可能更与品牌有关——设计师的签名变得比他们设计的内容更有用。过去默默无闻、普通但实用的设计，如今摇身一变，成了大众不得不瞩目其设计师签名的物品。意大利名牌Alessi，甚至连美国平价大众零售业者Target，都频频把后现代建筑师迈克尔·格雷夫斯[Michael Graves]的照片登在他设计的商品包装盒上，由此就可以看出这潮流有多广泛。

罗杰斯虽未说出“设计”一词，却指明了设计在当代世界的重要性。我们可以把汤匙当成基因码，一种能长成任何人工制品的遗传码，它可能出现在拥有同样设计根源的器物上，例如椅子、车子、铅字字体，甚至飞机，更不用说摩天大楼或城市。

罗杰斯说，只要仔细检视一支汤匙的设计，就可以看出创造这支汤匙的社会能建出什么样的城市。

这个基因码有一部分反映出物体如何制作出来，还反映出它的象征意义。

重点不是这些作品是否一再使用同样的元素、形状和颜色，而是其设计思维的本质和使用的方法。