第三节 多讯道节目制作中的工种划分

多讯道节目制作讲究团队协作，一档优质的多讯道节目，不仅需要好的节目构想和创意，也需要通过团队各个工种齐心协力的配合并加以实施，这种通力协作则包括工种与工种之间、工种与导播之间、导播与导演之间。因此，要想高效地利用多讯道模式制作节目，就要求多讯道制作团队必须对多讯道模式中各工种的职能分工有较为明确的认识，以便更加完美地配合节目组导演实现对节目创意的构想，制作出品质精良的节目。

一 导播团队

1.总导播（Director，简称DIR）

总导播是节目制作中的负责人之一，也是参与节目制作各部门的联系人，其工作是负责将多讯道系统中各台摄像机所拍摄的镜头，经过视频切换台编辑以及叠加字幕等现场制作的过程，加工成为可供直播或录播的PGM信号。

需要强调的是，导播和导演不是一个工种。导演的主要职责为指导演出人员的表演，协调整场演出的顺利进行，与导播的职责完全不同，尽管两个工种的名称很相似，但不能将其混为一谈。

具体职能分工

（1）尽可能参与节目前期的构思创作环节，熟悉节目内容与流程，建立节目画面感。

（2）依据导演组制定的各类文案（剧本、策划案等），在与导演组充分沟通的前提下，制作出节目切换的分镜头脚本，并就导播团队操作经验对文案提出意见建议。

（3）选定最后的导播方案，完成对整个节目录制的多讯道部署。

（4）指挥、调度和监督现场其他工种的工作，如机位位置、镜头构图，灯光、舞美，音乐等工作的开展，做好把关人。

（5）全面控制拍摄现场，指挥现场各个制作系统，并精确掌握节目时间。

（6）在切换台调度、切换、组合镜头，控制成片面貌。

工作技巧

（1）具有强烈的编辑意识，主要体现在导播对节奏的把握、情绪的控制以及规范化编辑思路等。

（2）熟练掌握操作设备，具有丰富的导播技术和实践经验。

（3）有精确的时间意识，严格把握节目的时间。

（4）充满自信，具有较强的领导能力、沟通能力、掌控能力和团队合作精神，能够协调各个工作部门之间的关系。

（5）客观公正地看待现场，编辑的镜头不带个人主观色彩。

（6）反应灵活，头脑冷静，心态平和，沉着清醒，能够妥善处理现场的突发状况，临危不乱。

2.导播助理（Director's Assistant，简称DA）

导播助理被称为总导播的贴身助理，他需要了解总导播对节目录制的整体想法，以及在整个录制环节的所有要求。在节目的彩排与演练阶段，导播助理必须随时跟随总导播，牢记总导播对各工种岗位的要求以及细小的方案调整。在直播或录播过程中，导播助理须手持工作台本，协助总导播控制节目进行的流程与时间，及时发现并提示可能出现的问题，详细记录需要重录或补拍的段落等。

在学生团队实操练习的过程中，导播助理对于个人职能的发挥，常常会出现较为严重的两极分化，要么导播助理会过多干涉导播的切换工作，调度导播按照导播助理的思路进行切换；要么则会无事可做，全然无法为担任导播的同学提供任何帮助，分担导播的工作压力。事实上，导播助理在不影响导播正常调度切换画面的同时，可为导播提供很多极为有用的帮助。由于在正式录制时，导播无暇顾及导播台本，但很多复杂的操作则需要导播团队借助导播台本来实现，这时就需要导播助理在必要的时候为导播提供简单且清晰的口头提醒，以便导播对接下来的切换做到心中有数。例如，在切换大型舞蹈节目时，同一个舞蹈常常会有多种队形的变化，且变化速度较快，而导播在切换画面时，则很难记清楚每一次队形变化的时间点及其运动轨迹，这时就可以由导播助理对照台本并结合节目进程，予以导播及时且必要的提示，协助导播完成对复杂内容的准确切换。

3.现场导演（Assistant Director，简称AD）

现场导演，也称“场地导演”，是指在节目录制现场将导播要求和意图准确传达到现场的人，是导播的现场代言人。现场导演的具体工作有联系各部门工作人员，通知排练时间和地点，检查现场各个部门工作，按照工作台本为节目录制做好前期的准备工作等。在录制开始后，现场导演要把导播的要求通过各种手势和口令传达给其他工作人员，并及时将现场的有效信息反馈给总导播。在录制现场，现场导演有时还需要帮助协调摄像机机位与场面调度的配合，而且录制结束后的现场收尾工作也是由现场导演负责的。总之，现场导演的职责可以归结为“现场调度”。

【知识拓展】——导播的其他类型

1.字幕导播（Font Coordinator，简称Font CRD）

字幕导播需要在录制之前监督制作完成所有图表字幕，并进行细致准确的检查。在直播或录播中，按照总导演的命令，指挥字幕操作人员或者亲自操作字幕机，完成上下各种图表、字幕工作，并掌握好与画面的配合以及图文字幕的播放时机与停留时间。当下很多电视节目在制作中也极为重视字幕导播的工作，精心设计的图表字幕，也成为很多节目中被观众津津乐道的亮点。

2.慢动作导播（Assistant Producer，简称AP）

慢动作导播主要是协助总导播完成对慢动作画面的播放工作，负责指挥慢动作。操作员需按照总导演的要求，选择慢动作镜头进行回放，并控制回放的速度、契机和特效等。在一些体育赛事的转播中，由于运动员完成动作的速度极快，很多细节在正常速度下是无法被捕捉到的，但恰恰这些细节又是作出判断的重要依据，这时就需要借助慢动作导播，完成对相关内容的回放，从而使观众能够看到具体的细节，比如排球比赛中的拦网、跳水比赛中的入水和篮球比赛中的扣篮等。

二 摄像师

摄像师是在节目录制过程中操作摄像机的人员，其主要任务是根据自己的摄像机位置，遵照导播的调机口令，用最准确的角度、景别、构图和最适合的运动形式及时捕捉总导播所需要的画面。

在多讯道节目制作中，由于多机位拍摄的客观环境，一方面，摄像师之间应该保持紧密的合作关系，既要明白各自的拍摄任务，同时又能够清楚其他工作伙伴的拍摄对象及任务，这样才能够保证对节目现场具有全方位的整体认识；另一方面，摄像师应与导播达成默契，能够理解导播意图，做到心照不宣，这也是节目切换成败的关键。因此，导播与摄像师需要在节目制作前充分讨论转播或录制方案，合理分配好镜头，制定翔实的分镜头脚本。在转播之前导播应邀请摄像师一起亲临现场，根据场地、舞台、演员上下场通道、观众席等情况来安排摄像机位。

多讯道节目制作除了要求摄像师能够熟练运用摄像器材和摄像手法外，还要有灵活的反应，能在最短时间内迅速地调整到导播所要求的画面，并能够在导播最简单的口令中知晓最翔实的信息。在合作时间长的制作团队里，有经验的摄像师几乎可以不用导播发布太多口令，就能把画面调整得恰到好处。

【知识拓展】——导播对摄像师的选择与任务分配

在对摄像师的岗位分配上，通常，导播会选择得心应手的摄像师，按照其个性和特长安排各自岗位：

1.性格稳重、责任心强的摄像师，可安排在转播的主讯道上（多指2讯道）；

2.经验丰富、基本功强的摄像师，可安排在抓特写、近景的讯道上（多指1、3讯道）；

3.精力旺盛、体力充沛、有创造欲望的摄像师，可安排在特殊讯道上（多指4讯道、斯坦尼康、摇臂或轨道等）；

4.新手可安排在次要讯道上并不断进行调整，以便选择最合适的位置。

三 调音师

调音师是指多讯道节目制作组控制现场音量的工作人员，导播间的调音台即由调音师负责。调音师的职责是收录现场的声音，还原提前准备的声音素材，控制成片中声音的音质及音量。

调音师在工作中，需要根据现场的具体情况，将不同的声音组合在一起，从而使声音能与其他视听语言相结合，达到节目制作的最佳效果。其特殊的工作性质，除了要求录音师有熟练的设备操作技巧外，还要有良好的音乐素养，能够在不同的环境中及时对声音作出合理准确的调整与把控。除此之外，调音师还需要与负责麦克风、话筒挑杆或支架、现场试音等设备的操作员进行沟通和交流，以便更好地控制现场音量，这些工作也可以由调音助理来完成。

四 灯光师

多讯道节目制作中，有专门负责灯光设备的调控技术人员。对该岗位的要求则需要灯光师能熟练运用各类专业设备，设计舞台灯光效果，从而保证在节目录制过程中所需的正常照明效果和特殊照明效果。在前期策划准备阶段，节目分镜中的灯光设计，一般是由灯光师负责，灯光师需要根据演播室、舞台的环境条件，设计出节目具体的灯光方案，明确在不同的时间节点需要怎样的基础照明或特殊光线效果，以此来营造良好的节目气氛。在录制节目前，灯光师还需调试好各个灯光器材，并与美术、摄像部门相互配合，使场景气氛表现出最佳的舞台灯光效果。

随着电视制作技术的不断发展，灯光师不仅需要在灯光的种类及使用方法上融会贯通，还应储备大量电学、光学、色彩学以及摄影方面的相关知识，熟练掌握计算机灯控技术，并能主动追踪新技术以适应现代制作手段的更新。

五 大屏幕操作人员

大屏幕操作人员是指专门负责控制现场背景LED播放内容的工作人员，他们需要将整个节目中所需的已制作好的视频准备就绪（排序、比例大小、播放时长、播放频率等），并熟悉其内容，再按照导演事先拟定好的操作台本，在合适的时间及时按照总导播要求来改变背景LED屏上的内容，以此来实现对节目发展、现场氛围渲染以及电视化手段的表达等重要作用。

多讯道节目制作更强调电视化手段的使用，故其对背景的要求也是相当严格的，很多多讯道节目的制作需要在前期准备大量的视频素材和图形图像，例如《中华情》中配合主持人现场采访进行的前期实景地拍摄；《非诚勿扰》里对于男嘉宾前期准备就绪的各类VCR;《中国有嘻哈》里选手被淘汰时，对其前期参赛历程的回顾等，这些都是与节目编排息息相关的大屏幕内容，对这些内容的适时播放则需要有专人来完成。

六 美术设计人员

美术设计是一个创意性工种，指根据节目要求负责节目中的场景设计、道具设计、人物造型设计以及节目中所使用的各类图片的设计等，一切与美术效果有关的内容，均由美术设计人员负责完成。在美术设计人员完成设计后，还需要专门的置景人员、道具制作人员、服装师和化妆师，将美术设计从创意落实成实际效果。

之所以将美术设计人员也放在此团队分工阐述，是因为在多讯道节目制作中，美术设计人员必须积极参与节目前期创作，与导播、灯光、摄像等工种保持密切的合作，务必要对演播现场进行实地考察，从而使布景、服装、道具能够与机位、灯光等形成完美配合，以期最终呈现出完美的舞台视觉效果。很多时候，可能诸多美术设计在设计师看来足够精致巧妙，但在多讯道节目制作过程中却并不适合，甚至会影响节目的正常录制。因此，在此制作模式下，美术人员所有的设计一定要多与导播沟通，要多参与导播团队前期的策划会议。

七 录像师

多讯道制作方式区别于多机拍摄的最大特点就在于它可以实时完成对节目现场的录制，无论是直播还是录播，摄像师在现场拍摄的画面经由导播切换选择后，便由录像师负责记录在录像机里，如果是直播则通过播出渠道实时播出，如果是录播则可将拍摄内容在录制结束后采集出来，选择是否进行后期编辑后再择时播出。

在节目录制之前，录像师需要检查录像设备的各项指标是否合适，一定要确保存储设备有足够的空间可供录制。在录制过程中，录像师要实时监控录制情况，并根据现场情况及时调整相关参数以保证画面质量。在录制结束后，录像师同样要负责设备的检查、关闭和管理工作，以及拍摄素材的拷贝和储存。

八 剧务

剧务通常会被很多业外人士认为是电视节目制作过程中无关轻重的一个工种，但事实上所有剧务人员在节目制作过程中，都起着不容小觑的作用。剧务人员在节目录制前要负责道具的准备、现场的布置；节目开始后要负责舞台舞美的准确布置，节目衔接过程中道具的及时更换；节目结束后还要负责舞台的清理拆卸。在多讯道节目制作过程中，剧务工种的有效部署，能在很大程度上保证节目内容的顺利录制。

除此之外，剧务的工作还包括负责整个制作组所有工作人员以及外请演员、嘉宾、观众的餐饮、交通、住宿等后勤事务。很多时候，当其他工种出现突发状况需要紧急调派人手时，如果没有更好的解决方案，总导演往往会选择调派剧务人员来暂解燃眉之急。

九 参演人员——主持人、嘉宾、演员和现场观众

一档成功的节目不仅需要严谨的幕后制作，还需要现场的主持人、嘉宾、演员和现场观众的默契配合，只有所有台前幕后的工作人员配合默契了，才能保证多讯道节目的顺利录制。

主持人是贯穿整个节目的关键线索人物，他们需要牢记节目的整个流程、把握节目的走向、气氛和节奏，遇到突发事件时应灵活应对。在多讯道节目制作中，需要主持人能够与导播、摄像完成有机配合，尤其需要主持人能够实时调整方向以应对机位调整所带来的变化。

演员和嘉宾是节目的主要人物，他们需要熟知自己表演的节目、参与的话题以及出场的时间等。尽管演员和嘉宾是作为节目组请来的外请人员，但对于电视机前的观众来说，他们也是节目内容的一部分，因此，演员与嘉宾也要有一定编导意识，以此来保证节目录制的效果。

很多节目都会邀请现场观众来配合节目的录制，一方面现场观众的互动与反应，可以更好地影响台上嘉宾的发挥；另一方面，现场观众的存在，也可增强电视机前观众的参与感。如湖南卫视《我是歌手》里，一些现场观众的反应镜头也给人们留下了很深刻的印象。因此，在多讯道节目制作过程中，对现场观众的积极调度与部署，也是导播及现场导演需要考虑的问题。